大篆名家给我们讲到章法布局:
虚实:中国的哲学思想,阴阳互补,特别是老子的“虚室生白”意识,对于中国书画创作影响特大,可以说虚实之道无处不有,无处不在。精通《周易》的黄宾虹先生,在其又黑又密的山水画面上,很注意留空白作通气点。实际上布虚就是布气。潘天寿对此有很好的分析。他说,画上有了这些通气点,画就亮起来,气脉也贯能了。老子说的“虚室生白”,是人人可以体会到的道理。房子如果没门没窗,是个砖砌的实心物,那怎么能有居住之用,居室之美?中国古代建筑,无论是宫殿还是民宅,都对窗户和门的设计十分考究。注重光的利用。就书画布局而言,处理空白,乃是一门奥妙无穷的学问。不善于掌握,作书作画,就要失败,作品变得死气沉沉。
动静:以“日上扶桑”为例:“日”字外圈用若断若续的短线条与出,似光焰运动状,圈中一点,亦作旋转状。“上”字,是个指事字,一般写作见,此处为呼应“日”字和衬托动势,“上”字变形,绕日而行。此结字得敦煌壁画飞天的启示。
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